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马赛公寓设计分析

  勒.柯布西耶作品——马塞公寓 ? 为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状 况而设计的新型密集型住宅,充分 地体现了勒? 柯布西耶战前要把住 宅群和城市联合在一起的想法。 1945 年反法西斯联军迫近柏林, 勒? 柯布西耶应当时任法国战后重 建部长之邀,设计一座大型的居住 公寓,该项目直接由政府拨款,并 且没有固定建造地点的限制,4 个 放置在马赛风景中心带的地点都可 考虑。当然,设计与建造过程也不 是一帆风顺的,正如 Andre Wogenscky, 柯布西耶的一位关系 密切的合伙人所说“冗长的会议和 讨论、刻板的工作方式、政府官员 愚蠢的想法,批评和攻击几乎摧跨 了这个项目。” ? 马赛公寓,1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓 住宅。被设计者称之为“居住单元盒子”,按当时的尺度 标准是巨大的,165 米长,56 米高,24 米宽,通过支柱 层支撑在3.5x2.47 英亩面积的花园,这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发,主要立面 朝东和西向,架空层用来停车和通风, 还设有入口、电 梯厅和管理员房间。大楼共有18 层,有23 种不同的居住 单元,共337 户,可供1500-1700 名居民居住,提高了居 民选择的自由度,突破了承重结构的限制,从单身住户到 8 个孩子的家庭,室内楼梯将两层空间连成一体, 起居厅 两层通高,达到4.8 米高,3.66x4.80 米大块玻璃窗满足 了观景的开阔视野,在第7 、8 层布置了各式商店,如鱼 店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等,满足居 民的各种需求,幼儿园和托儿所设在顶层,通过坡道可到 达屋顶花园。 ? 在 设计马赛公寓的过程中, 勒? 柯布西耶运用文艺复兴时期 达? 芬奇的人文主义思想,演变 出一套“模数”系列,这套 “模数”以男子身体的各部分 尺寸为基础形成一系列接近黄 金分割的定比数列,他套用 “模数”来确定建筑物的所有 尺寸。 ? 整体骨架现浇,墙板等钢筋混 凝土构件工厂预制,现场装配 的“啤酒箱”式结构模式。 这 是最赞服的地方,大师对相应 于新材料的新技术的大胆尝试。 ? 建筑亦为柯布在大工业背景下 对集体住宅面临建筑及城市双 重尺度问题的探索。 ? 柯布机敏地洞察到了钢筋混凝 土这一全新材料在建筑领域的 广阔前景,并快人一步基本做 足了文章,著名的“柯五点” 底层的柱墩: 据说的底层架空模式的灵感,来源于其在西非贝宁湖中所见吊脚楼的启示 ? 马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”, 建筑被巨大的支柱支撑着,看上去像大象的四条腿,它们都是未经加 工的混凝土做的,也就是大家都知道的粗面混凝土,它是柯布西耶在 那个时代所使用的最主要的技术手段,立面材料形成的粗野外观与战 后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比,引起当时评论界的争论, 一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点 和施工技术差所致,但这是柯布西耶刻意要产生的效果,他试图将这 些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细 部及现代建造技术并置起来,在美学上产生强烈对比的感受。事实上, 这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇,是一段历史阶段的沉积, 是历史的痕迹,也是人类发展过程的缩影,描述了时间的流逝和时光 的 短 暂 。 公 用 服 务 层 的 走 廊 这个“module originale”保留了原初设施、家具陈设及颜色配置 ? 在这里柯布尊重了传统,将厨房视同传统 住宅中壁炉一样的核心地位,所以厨房与 起居之间仅以一道类似吧台的半隔断 (cuisine-bar)分界,厨房不必再隐蔽在住 宅的某一角落,而要充分与起居交流。 Corbusier“ 设 计 暗 示 着 居 住 机 器 ” 的 理 念 卫生间 阳 台 夜 观 ? 屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200 米长的跑 道,健身房、日光浴室,还有一些服务设施——被勒? 柯 布西耶称为“室外家具”,如混凝土桌子、人造小山、花 架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院,所有一切 与周围景色融为一体,相得益彰。他把屋顶花园想象成在 大海中航行的船只的甲板,供游人欣赏天际线下美丽的景 色,并从户外游戏和活动中获得乐趣。“户内生活像一次 海上旅行”,这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。确实, 生活与旅行有着一些共同点,都有开始与结束,它们没有 拘泥在明确的事实和具象的事物上,而是叙述一首诗,讲 述一个故事或一幕话剧,塑造和架构着人类生活的发展和 延续。勒? 柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验,加以 重组、重新定义、改装,农庄里的水渠、小棚屋,甲板等 都成为新的设计母体,重新出现在人们面前 。 ? 室内重复着立面的风格,略为凸起的卵石饰面,拉毛材料 的顶棚,粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具, 在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品,包括著 名的萨伏伊别墅等,现在的马赛公寓不仅是一个密集型住 宅,还是一个缅怀、纪念大师的场所。 ? 它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击,更是 观念上的更新,它把人们从战后乏味的生活中唤 醒,远离枯燥乏味的工作,闲暇时的孤独,体会 到社区的亲和力,创造出一种与战后生活相适应 的生活状态。 此后的第二个“单位”建在南特(Nantes ),是 为一个私人公司而建的(1953?~1955), 第三个建 在柏林,是受公民行政管理局(Citizen Administration) 的委托为1957 年的建筑博览会建 造的。 ? 马赛公寓是一个非常成功的建筑,在欧洲它立刻就被年轻 的建筑师所仿效,对我国的建筑师也产生了深远的影响。 位于深圳市福田中心区北部的“雕塑家园”,它由深圳雕 塑院和一栋31 层的高层公寓组成,总建筑面积40315 平 方米,住户共有380 户,户型全部是全复式,分上复和下 复两种,5.4 米通高的落地窗,两种对称排列(南北向) 70 平米小户型户型单位互为上下,即一个单位是卧房在 上,厨房在下,而对面一套单位则是厨房在上,卧室在下, 这种厨房放在复式单位的上层在深圳市住宅中是个创举。 发展商将这种开放式厨房理解为改变厨房在整个家庭功能 布局中一直处于后台的传统定位,实现对家务劳动价值的 重新确认,由此创造一种新的价值理念。当然,新的设计 思想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突,如 进门就是像鞋柜一样排列在一侧的厨房,开放式厨房的适 用性等等,这种家居生活方式只适用于某些特定人群。 这个在书本中让人无限遐想的屋顶游泳池 滑轮冲浪者的甲级场地 视野 ? 雕塑家园创造了一个开放住宅模式,以街区平台代替围墙是 对外部世界的开放,屋顶的公共运动场是雕塑家园住户之间 的开放,没有一个个隔离起来的“小笼子”,大家共享一片 蓝天,一池碧水,这多少与马赛公寓有着几分相似。 ? 马赛公寓代表勒?柯布西耶(Le Corbusier)对于住宅和公共住 居问题研究的高潮点,结合了他对于现代建筑的各种思想, 尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。那里的居民都已 经形成一个集体性社会,就像一个小村庄,共同过着祸福与 共的生活。没有任何个人的牺牲,因为每一公寓单元都是隔 音的,与周围的山光水色的环境保持直接的接触,拥有雕刻 般的雄浑力量。 ? 更重要的是:他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公 共活动场所相融,让居民尽可能接触社会,接触自然,增进 居民之间的相互交往。他还把住宅小区中的公共设施引进公 寓内部,如:商业街、游休憩绿地、娱乐设施等,使公寓成 为满足居民心理需求的小社会,这些都值得当代的建筑师学 习和借鉴。